Загадочные рисунки в перу. Линии пустыни наска

Пустыня Наска (Перу) - описание, история, расположение. Точный адрес, телефон, веб-сайт. Отзывы туристов, фото и видео.

• Туры на Новый год в Перу
• Горящие туры в Перу

Пустыня Наска (Nazca), расположенная у южного побережья Перу, - одно из самых удивительных и мистических мест на планете. Широкую известность эта местность получила благодаря гигантским загадочным линиям, с большой высоты складывающимся в реалистичные рисунки, словно выполненные рукой невидимого мастера-великана. Количество художеств поражает: в пустыне Наска одних только идентифицируемых рисунков более тридцати, а есть ещё около 700 геометрических фигур и бесчисленное множество линий и полос. Посмотреть на таинственные знаки ежегодно съезжаются миллионы туристов со всего мира, а сама пустыня является, пожалуй, самой посещаемой достопримечательностью Перу.

Немного истории

Колибри, Обезьяна, Собака, Кит - вот лишь немногие из гигантских рисунков в пустыне Наска. Первые данные о существовании неглубоких длинных траншей непонятного назначения относятся к 16 веку, а в 1939 году с воздуха впервые стало видно, что эти полосы складываются в совершенные картины. Первые фото пустыни получили в 1947 г., и с тех пор ученые ломают голову над назначением рисунков Наска.

Пока известно лишь то, что авторы рисунков (по крайней мере, по версии современной науки) - античная цивилизация наска, существовавшая в период с 1 века до нашей эры вплоть до 8 века с центром в церемониальном городе Кауачи (28 км от нынешнего города Наска). Помимо пустынных художеств, наска оставили в наследие человечеству обширную систему подземных водопроводных каналов (многие из них до сих пор используются местными жителями), а также образцы керамики и текстиля, которые можно увидеть в Археологическом музее Антонини в городе Наска.

Знаменитые линии Наска расположены на участке каменистой пустыни площадью 50 на 5-7 км, занимая общее пространство в 500 кв. км.

Как добраться

Главный населенный пункт местности Наска носит логичное название Наска. Сюда удобнее всего добраться на автобусе, этом непременном перуанском транспорте. Автобусы отправляются из всех крупных городов страны, быстрее всего в Наска можно доехать из города Ика, центра южного побережья Перу - путешествие займет 2-3 часа и обойдется примерно в 30-40 PEN.

Ещё в Наска прибывают автобусы из Куско и Арекипы ; в первом случае в дороге придется провести порядка 14 часов, во втором - «всего» девять, оба автобуса отправляются из начальных пунктов в ночь, прибывая на место утром. Билет из Куско будет стоить около 90-100 PEN, из Арекипы - примерно 75-85 PEN. Поездка из Лимы займет около 6-8 часов в зависимости от маршрута.

Если вы хотите посмотреть линии Наска, но базируетесь в Лиме , удобнее всего приобрести экскурсионный тур в одном из агентств перуанской столицы. Туристы отправляются в путь в 4 утра, посещают города Баллестас и сам Наска (включая его достопримечательности), а также облетают линии Наска на легкомоторном самолете. Возвращение в Лиму - около 10 вечера того же дня. Стоимость экскурсии - порядка 900-1000 PEN. Цены на странице указаны на сентябрь 2018 г.

На чем передвигаться

По городу Наска можно передвигаться пешком - он весьма невелик. Поездка на такси на любое расстояние в границах города обойдется не дороже 4 PEN, а дорога в аэропорт (откуда поднимаются в воздух «легкомоторки» с туристами) - не более 5-6 PEN.

Отели в пустыне Наска

Отельеры города Наска и окрестностей, разумеется, не могли оставить без внимания повышенную популярность местности среди иностранных туристов, - так что опций для размещения здесь хватает. Цены начинаются от 35-40 PEN за номер без прикрас; за 50 PEN можно остановиться на ночь с комфортом, а на 90-120 PEN - даже шикануть. Для бюджетных туристов имеется масса хостелов с ценами от 15-20 PEN за койко-место. Ну а чтобы ощутить аутентичную атмосферу Наска, можно остановиться на частной гасиенде, превращенной в отель.

Кухня и рестораны

В городе Наска не стоит искать рестораны высокой кухни - все-таки это хоть и популярная, но провинция. Зато заведений рабоче-крестьянского характера здесь хоть отбавляй - и еду в них подают весьма недурную: ингредиенты свежие, приготовление простое, но добротное, а порции огромные. В качестве фастфуда выступают всевозможные бутерброды и бургеры, киоски с которыми расположены на любой из улиц города. Если же вы желаете отобедать горячим, к вашим услугам рестораны Наски, где за 8-15 PEN вам предложат фиксированное меню из супа, нескольких основных блюд на выбор и напитка.

Линии Наска

Знаменитые линии Наска расположены на участке каменистой пустыни площадью 50 на 5-7 км, занимая общее пространство в 500 кв. км. Фактически они представляют собой неглубокие борозды шириной в метр и глубиной 30-40 см. Благодаря тому, что поверхность почвы в Наска более тёмная, а «изнанка» - более светлая, линии отлично различимы глазом. Но из-за того, что рисунки занимают гигантскую площадь, увидеть их во всей красе можно не иначе как с воздуха.

Полёты над пустыней Наска стартуют с местного аэродрома, где в изобилии представлены стенды операторов. Место в четырехместной «Цессне» (2 пилота и 2 пассажира) будет стоить порядка 50-70 USD в низкий сезон и 90-110 USD - в высокий. Обязательно нужно торговаться! Также пассажира попросят заплатить аэропортовый сбор в 10-15 PEN. Продолжительность полёта - около получаса.

Кроме этого, на линии Наска можно полюбоваться со смотровой башни, расположенной вдоль Панамериканского шоссе. Оттуда видны 3-4 рисунка и великолепный горный пейзаж на горизонте. Такси из города Наска и обратно обойдётся примерно в 55 PEN, а подъем на саму башню - 3 PEN.

Город Наска и окрестности

Чтобы получить полное представление о культуре наска, непременно стоит посетить интересный Археологический музей Антонини. Здесь представлены образцы керамики и текстиля, извлеченные на археологических раскопках, а в саду имеется модель акведука наска и макет линий Наска.

В ближайшем городе Канталлоке стоит увидеть систему подземных акведуков наска («пукуйос»), благодаря которым и сегодня в этом засушливом регионе с успехом выращивают хлопок, кукурузу, бобы и прочие культуры. Рядом можно заглянуть на руины города инков Паредонес.

Захоронения Чаучилья - единственное место в Перу, где можно увидеть мумии возрастом около 3 тысяч лет «в естественной обстановке». На протяжении столетий охотники за сокровищами разграбляли древние могилы, не стесняясь оставлять на поверхности самих почивших обладателей драгоценностей. Не удивляйтесь, увидев под ногами черепа, кости, волосы и прочие свидетельства бренности человеческого существования.

Плато Наска в наши дни – безжизненная пустыня, покрытая потемневшими от жары и солнца камнями и изрезанная руслами давно высохших водных потоков; одно из самых сухих мест на Земле. Находится в 450 км к югу от Лимы, столицы Перу, в 40 км от побережья Тихого океана, на высоте приблизительно 450 м. Дожди выпадают здесь в среднем раз в два года и продолжаются не более получаса.

В двадцатые годы, с началом авиаперелетов из Лимы в Арекипу, на плато стали замечать странные линии. Много линий. Прямые как стрела, тянущиеся иногда до самого горизонта, широкие и узкие, пересекающиеся и накладывающиеся, объединяющиеся в немыслимые схемы и разлетающиеся из центров, линии делали пустыню похожей на гигантскую чертежную доску:

С середины прошлого века началось серьезное изучение линий и культур, населявших этот регион, но геоглифы по-прежнему хранили свои тайны; начали появляться версии, объясняющие феномен вне русла академической науки, тема заняла достойное место среди неразгаданных тайн древних цивилизаций, и сейчас уже почти каждый знает про геоглифы Наска.

Представители официальной науки уже не раз заявляли, что все разгадано и расшифровано, что это не более как следы религиозных церемоний, ну, или, в крайнем случае, следы поисков источников воды или остатки астрономических указателей. Но достаточно взглянуть на снимки с самолета, а лучше из космоса, как возникают справедливые сомнения и вопросы - что же это за такие ритуалы, заставившие две тысячи лет назад индейцев, чье общество находилось на самых ранних стадиях развития, не имевших письменности, живших в небольших деревнях и хуторах, вынужденных постоянно бороться за выживание, исчертить сотни квадратных километров пустыни геометрическими фигурами, многокилометровыми прямыми и гигантскими дизайнерскими изображениями, которые можно увидеть только с большой высоты?
Мария Райхе, посвятившая изучению геоглифов более 50 лет, в своей книге отмечает, что, учитывая колоссальный объем проведенных работ, создание линий должно было быть центральной задачей общества, населявшего в то время эту местность…

Хотя стоит заметить, что в более специализированных трудах археологи не придерживаются столь категорических выводов о полной разгадке линий, упоминая о религиозных церемониях лишь как о самой вероятной версии, требующей дальнейших исследований.

И я предлагаю снова прикоснуться к этой удивительной загадке, но только может чуть повнимательней, как бы из другого измерения; сделать подобно тому, что сделал П. Косок в 1939 году, когда впервые специально нанял самолет для полета над пустыней.

Итак, немного необходимых сведений.

1927 г. Официальное открытие линий перуанским археологом Торибио Мейя Ксеспе.

1939 г. Начало исследований геоглифов историком Полом Косоком из Лонг-Айлендского университета в Нью-Йорке.

1946 – 1998 гг. Изучение геоглифов немецким математиком и археологом Марией Райхе. Приехав впервые вместе с Полом Косоком в качестве переводчика, Мария Райхе продолжила исследования линий, которые стали главным делом ее жизни. Во многом благодаря этой мужественной женщине линии продолжают существовать и доступны для исследований.

1960 г. Начало интенсивного изучения геоглифов различными экспедициями и исследователями.

1968 г. Выход книги Эриха Фон Деникина "Колесницы богов", где высказывается версия следов внеземных цивилизаций. Начало широкой известности геоглифов Наска и туристического бума на плато.

1973 г. Экспедиция английского астронома Джеральда Хокинса (автора монографии о Стоунхендже), результаты которой показали несостоятельность астрономической версии, предложенной П.Косаком и М. Райхе.

1994 г. Благодаря стараниям Марии Райхе, геоглифы Наска включены в Список всемирного наследия ЮНЕСКО.

С 1997 г. доминирующие позиции в официальных исследованиях занимает проект "Наска-Пальпа", руководимый перуанским археологом Джони Исла и проф. Маркусом Райнделом из Немецкого Археологического института при поддержке швейцарско-лихтенштейнского фонда зарубежных археологических исследований. Основная версия по итогам работы с 1997 года – это уже упомянутые ритуальные действия, связанные с культом воды и плодородия.

В настоящее время создается ГИС– геоинформационная система (цифровое 3-мерное отображение геоглифов совмещенное с археологической и геологической информацией) при участии Цюрихского института геодезии и фотограмметрии.

Немного о версиях. Две самые популярные уже упомянуты (ритуалы индейцев и следы внеземных цивилизаций):

Для начала немного уточним значение самого термина "геоглифы". Согласно википедии "геоглиф – это нанесённый на землю геометрический или фигурный узор, как правило, длиной свыше 4 метров. Существуют два способа создания геоглифов – путём снятия верхнего слоя почвы по периметру узора либо, наоборот, насыпания щебня там, где должна пройти линия узора. Многие геоглифы настолько велики, что их можно рассмотреть только с воздуха". Стоит добавить, что в своем в подавляющем большинстве геоглифы – это вполне однозначно интерпретируемые рисунки или знаки, и с древнейших времен и по сей день люди наносили и наносят геоглифы с определенными целями – религиозными, идеологическими, техническими, развлекательными, рекламными. В наше время, благодаря техническому прогрессу, способы нанесения значительно усовершенствовались, и, в конечном счете, современными геоглифами можно считать и подсвеченную взлетно-посадочную полосу, и искусственные острова в Арабских Эмиратах:

Согласно вышесказанному, линии Наска (количество гигантских рисунков составляет лишь доли процента от числа линий и геометрических фигур) считать геоглифами не совсем корректно, по причине неизвестности целей, с которыми они наносились. Ведь никому же не приходит в голову считать геоглифами, скажем, сельскохозяйственную деятельность или транспортную систему, которые с большой высоты тоже смотрятся как геометрические узоры. Но так сложилось, что в официальной археологии, и в популярной литературе линии и рисунки Наска называют геоглифами. Не будем ломать традиции и мы.

1. ЛИНИИ

Геоглифы встречаются почти по всему западному побережью Южной Америки. В данной главе мы подробно рассмотрим геоглифы в районе Наска, а информацию о других регионах вы найдете в приложении.

На следующей карте голубым помечены области, где линии отчетливо читаются в Google Earth и имеют сходное строение; красный прямоугольник – "туристическое место", где плотность линий максимальна и сосредоточено большинство рисунков; фиолетовая область – район распространения линий, рассматриваемый в большинстве исследований, когда говорят "геоглифы Наска-Пальпа" имеют ввиду именно эту область. Фиолетовый значок в левом верхнем углу – известный геоглиф "Паракасский канделябр":

Район красного прямоугольника:

Фиолетовая область:

Сами геоглифы представляют из себя довольно-таки простую вещь – покрытые темным пустынным загаром (окисями марганца и железа) камни убирались в сторону, тем самым обнажая светлый слой подпочвы, состоящую из смеси песка, глины и гипса:

Но зачастую геоглифы имеют более сложную конструкцию – заглубление, упорядоченную границу, каменные конструкции или просто кучи камней на концах линий, из-за чего в некоторых трудах их называют грунтовыми сооружениями.

Там, где геоглифы заходят на горы – обнажался более светлый слой щебня:

В этой главе мы в основном будем рассматривать ту большую часть геоглифов, в которую входят линии и геометрические фигуры.

По форме их обычно делят следующим образом:

Линии и полосы шириной от 15 см до 10 и более метров, которые могут тянуться на многие километры (1-3 км встречаются довольно часто, в некоторых источниках упоминаются 18 и более км). Тонкими линиями нарисовано большинство рисунков. Полосы иногда плавно расширяются по всей длине:

Усеченные и вытянутые треугольники (наиболее распространенный после линий вид геометрических фигур на плато) самых разных размеров (от 3 м до более чем 1 км) – обычно их называют трапецоидами:

Большие площадки прямоугольной и неправильной формы:

Часто линии и площадки бывают заглублены, по словам М. Райхе до 30 и более см, углубления у линий нередко имеют дугообразный профиль:

Это хорошо заметно на почти засыпанных трапецоидах:

Или на снимке, сделанном участником экспедиции ЛАИ:

Место съемки:

Линии почти всегда имеют четко выраженные границы – в основном это что-то типа бордюра, очень точно выдержанного по всей длине линии. Но также границами могут быть отвалы из камней (для больших трапецоидов и прямоугольников, как на Рис. 15) или кучи камней с разной степенью упорядоченности:

Отметим особенность, из-за которой геоглифы Наска и преобрели широкую известность – прямолинейность. В 1973 г. Дж. Хоккинс писал, что некоторые многокилометровые прямые линии сделаны на пределе фотограмметрических возможностей. Не знаю, как дело обстоит сейчас, но согласитесь, для индейцев совсем неплохо. Следует добавить, что часто линии идут по рельефу, как бы не замечая его.

Примеры, ставшие классическими:

Вид с самолета:

Центры хорошо читаются на карте 6. Карта центров, составленная Марией Райхе (маленькие точки):

Американский исследователь Энтони Эвени в своей книге "Between lines" упоминает о 62 центрах в районе Наска-Пальпа.

Часто линии соединяются друг с другом и объединяются в различные комбинации. Также заметно, что работа шла в несколько этапов, часто линии и фигуры накрывают друг друга:

Стоит отметить расположение трапецоидов. Основания обычно смотрят на долины рек, узкая часть почти всегда выше основания. Хотя там, где перепад высот небольшой (на плоских вершинах холмов или в пустыне) это не работает:

Пару слов необходимо сказать о возрасте и количестве линий. Официальной наукой принято считать, что линии создавались в период между 400 г. до н. э. и 600 г. н.э. Основанием этому служат осколки керамики разных фаз культуры Наска, которые находят в отвалах и кучах камней на линиях, а также радиоуглеродный анализ остатков деревянных столбов, считающихся разметочными. Также применяется термолюминесцентное датирование, которое показывает сходные результаты. Мы еще затронем эту тему ниже.

Что касается числа линий – Мария Райхе зарегистрировала их около 9 000, в настоящее время упоминается цифра от 13 000 до 30 000 (и это только на фиолетовой части карты 5; схожие линии у Ики и Писко никто не считал, хотя там их, очевидно, гораздо меньше). Но надо учитывать, что мы видим только то, что оставило нам время и заботы Марии Райхе (сейчас плато Наска – заповедник), которая упоминала в своей книге, что на ее глазах под посевы хлопчатника пускаются участки с интереснейшими линиями и спиралями. Очевидно, что большую часть похоронили эрозия, пески и человеческая деятельность, да и сами линии порой накрывают друг друга в несколько слоев, и их истинное число может отличаться как минимум на порядок. Имеет смысл говорить не о количестве, а о плотности линий. А вот здесь стоит отметить следующее.

Учитывая, что климат, как указывают археологи, в указанный период был влажнее (да и в Google Earth видно, что руины и остатки ирригационных сооружений значительно углубляются в пустыню), максимальная плотность геоглифов наблюдается вблизи долин рек и поселений (карта 7). Но встретить отдельные линии можно и в горах и далеко в пустыне:

На высоте 2000 м в 50 км к западу от Наска:

Трапецоид из группы линий в пустыне в 25 км от Ики:

И еще. При составлении ГИС некоторых районов Пальпа и Наска был сделан вывод, что в целом все линии построены в доступных для человека местах и происходящее на линиях (но не сами линии) можно видеть с удаленных точек наблюдения. На счет второго не знаю, а первое, похоже, справедливо для подавляющей части линий (неудобные места есть, но непроходимых не встречал), тем более что Google Earth позволяет покрутить изображение и так и сяк (фиолетовый район на карте 5):

Список очевидных особенностей можно было бы продолжать, но, пожалуй, пора переходить к деталям.

Первое, с чего хотелось бы начать, это значительное количество работы, сделанной, мягко говоря, не совсем качественно:

Основная часть снимков сделаны в пределах фиолетовой области на карте 5, которая больше всего подверглась нашествию туристов и разного рода экспериментаторов; по словам Райхе, здесь даже были военные маневры. Я старался по возможности избегать явно современных следов, тем более что это не трудно - они более светлые, идут поверх древних линий и не имеют следов эрозии.

Еще несколько показательных примеров:

Странные ритуалы были у древних – стоило бы заниматься таким объемом работы по разметке и расчистке, что бы потом на полпути или даже на заключительной части все бросить? Интересно, что иногда на вполне законченных трапецоидах нередко встречаются кучи камней, как бы брошенных или забытых строителями:

По свидетельству археологов, работы по строительству и реконструкции линий велись постоянно. Я добавлю, что это скорее касается лишь некоторых групп линий, расположенных вблизи Пальпы и в долине реки Ингенио. Там всякого рода деятельность не прекращалась, возможно, и во времена инков, судя по многочисленным каменным конструкциям вокруг оснований трапецоидов:

Некоторые подобные места иногда как бы отмечены антропоморфными и достаточно примитивными изображениями-геоглифами, напоминающими обычные наскальные рисунки (историки относят их к стилю культуры Паракас, 400-100 гг. до н.э., предшественнице культуры Наска). Хорошо видно, что потоптались там не мало (в том числе и современные туристы):

Надо сказать, что подобные места в основном и предпочитают изучать археологи.

Вот здесь мы подошли к одной крайне интересной детали.

Вы заметили, что я постоянно упоминаю кучи и конструкции из камня – из них делали границы, произвольно оставляли на линиях. Но есть еще один вид подобных элементов, как бы входивших в конструкцию значительного числа трапецоидов. Обратите внимание на два элемента на узком конце и один на широком:

Деталь важная, поэтому еще примеры:

На этом снимке из гугля сразу несколько трапецоидов имеют подобные элементы:

Эти элементы не позднейшие дополнения – они присутствуют на некоторых недостроенных трапецоидах, также встречаются по всем указанным на карте 5 регионам. Вот примеры с противоположных концов – первый из района Писко, и два с горного участка восточней Наска. Интересно, что на последнем эти элементы присутствуют и внутри трапецоида:

Археологи недавно заинтересовались этими элементами, и вот описания этих конструкций на одном из трапецоидов в районе Пальпы (1):

Каменные платформы, имеющие стены из камней, скрепленных грязевым раствором, иногда двойные (внешнюю стенку составляли из плоских сторон камня, придавая парадность), с заполнением из породы, среди которой попадаются осколки керамики и остатки пищевых продуктов; имелся приподнятый пол из утрамбованной глины и каменными вставками. Делаются предположения, что сверху этих конструкций укладывались деревянные балки и использовались как платформы.

На схеме видны ямы между платформами, где находили остатки деревянных (ивовых) столбов, предположительно массивных. Радиоуглеродный анализ одного из столбов показал возраст 340-425 г. н.э., кусок палки из каменной платформы (другого трапецоида) – 420-540 г. н. э. Так же ямы с остатками столбов находили и на границах трапецоидов.

Вот описание кольцевой структуры, найденной рядом с трапецоидом и, по мнению археологов, похожей на те, что попадаются в основании трапецоидов:

По способу строительства похожа на описанные выше платформы, с той разницей, что парадность придавали и внутренней части стены. Имела форму буквы D, с плоской стороны делался разрыв. Виден плоский камень, поставленный после реконструкции, но отмечается, что был второй, и оба использовались как подпорки для лестницы на платформу.

В большинстве случаев эти элементы не имели столь сложного устройства и представляли просто кучи или кольцевые структуры из камней, а одиночный элемент в основании трапецоида мог не читаться совсем.

И еще примеры:

Мы немного подробней остановились на этом моменте, потому что совершенно очевидно – платформы строились вместе с трапецоидами. Их очень часто можно видеть в Google Earth, причем очень хорошо бывают различимы кольцевые конструкции. И вряд ли индейцы специально разыскивали трапецоиды, что бы построить на них платформы. Иногда даже трапецоид еле угадывается, а эти элементы хорошо видны (например в
пустыне в 20 км от Ики):

У больших площадок-прямоугольников несколько другой набор элементов – две большие кучи камней, расположенных по одной на каждом крае. Возможно, одна из них показана в документальном фильме National Geographic "Линии Наска. Расшифровано":

Ну что ж, уверенное очко в пользу ритуалов.

Опираясь на нашу ортодоксальную версию, логично предположить, что должна существовать какая-либо разметка. Нечто похожее действительно есть и очень часто употребляется – тонкая центральная линия, проходящая по центру трапецоида и иногда выходящая далеко за пределы. В некоторых работах археологов ее иногда называют осевой линией трапецоида. Обычно она привязана к описанным выше платформам
(начинается или проходит рядом-через платформу в основании, и всегда точно выходит посередине между платформами в узком конце), трапецоид же может быть не симметричным относительно ее (и платформ соответственно):

Это справедливо для всех выделенных областей карты 5. Показателен в этом отношении трапецоид из Ики Рис. 28, осевая линия которого как бы стреляет линией из куч камней.

Примеры разных видов разметки трапецоидов и полос, а так же различные виды работ по ним в фиолетовом районе (мы их прозвали матрацы и перфоленты):

Разметка на некоторых показанных примерах уже не простое очерчивание основных осей и контуров. Здесь присутствуют элементы как бы сканирования всей площади будущего геоглифа.

Это особенно заметно на разметке для больших прямоугольных площадок с "туристического места" у реки Ингенио:

Под площадкой:

А здесь рядом с существующей площадкой разметили еще одну:

Хорошо читается подобная разметка под будущие площадки на макете М. Райхе:

Возьмем на заметку "сканирующую разметку" и пойдем дальше.

Интересно, что разметчики и те, кто выполнял работы по расчистке похоже иногда не могли в достаточной степени скоординировать действия:

И пример двух больших трапецоидов. Интересно, это так задумывалось, или кто-то что-то напутал:

Учитывая все вышесказанное, трудно было не попытаться поближе познакомиться с действиями разметчиков.

И вот тут нас ждут еще несколько крайне занимательных деталей.

Для начала скажу, что очень показательно сравнивать поведение современного транспорта и древних разметчиков, пользующихся тонкой линей. Следы машин и мотоциклов неравномерно гуляют вдоль одного направления, и трудно найти прямолинейные участки более пары сотен метров. В то же время древняя линия всегда практически прямая, часто неумолимо двигается на многие километры (проверяется в гугле линейкой), временами исчезая, как бы отрываясь от земли, и появляется снова на том же направлении; изредка может делать легкий вираж, резко или не очень сменить направление; и в конце концов либо упирается в центр пересечений, либо плавно исчезает, растворяясь в трапецоиде, пересекающей линии или с переменой рельефа.

Часто разметчики как бы опираются на кучи камней, расположенных рядом с линиями, и реже на самих линиях:

Или такой пример:

По поводу прямолинейности я уже говорил, но отмечу следующее.

Некоторые линии и трапецоиды, даже искаженные рельефом, становятся прямыми с определенной точки наблюдения с воздуха, что уже отмечалось в некоторых исследованиях. Например. Немного гуляющая на снимке со спутника линия выглядит почти прямой с точки обзора, находящейся немного в стороне (кадр из документального фильма "Линии Наска. Расшифровано"):

Я не специалист в области геодезии, но, по-моему, провести на пересеченной местности линию, по которой наклонная плоскость пересекает рельеф – задача достаточно непростая.

Еще подобный пример. Слева снимок с самолета, правый со спутника. В центре фрагмент старого фото Пола Косока (взят с правого нижнего угла оригинальной фотографии из книги М. Райхе). Мы видим, что вся комбинация линий и трапецоидов как бы нарисована из точки, близкой к точке из которой сделан центральный снимок.

А следующее фото лучше рассматривать в хорошем разрешении (здесь - Рис. 63).

Сначала обратим внимание на недорасчищенную площадку по центру. Очень наглядно представлены способы работы вручную – есть и большие кучи, и маленькие, отвал гравия на границах, нерегулярная граница, не очень организованная работа – собрали там-сям и ушли. Короче все то, что мы видели в разделе о ручной работе.

А теперь посмотрим на линию, пересекающую левую часть фото сверху вниз. Кардинально другой стиль работы. Древние асы-строители похоже решили сымитировать работу резца, зафиксированного на определенной высоте. С прыжком через ручей. Прямолинейные и регулярные границы, выровненное дно; не забыли даже воспроизвести тонкости обрыва следа верхней части линии. Есть вероятность, что это
водная или ветровая эрозия. Но примеров всех видов воздействия окружающей среды на фотографиях достаточно – не похоже ни на тот, ни на другой. Да и на окружающих линиях было бы заметно. Здесь же скорее намеренное прерывание линии приблизительно на 25 метров. Если добавить вогнутый профиль линии, как на старых снимках или с фото в районе Пальпы, и тонны породы, которую надо перелопатить (ширина линии порядка 4 м), то картина будет полной. Показательны так же четыре перпендикулярные тонкие параллельные линии, явно нанесенные поверх. Если приглядеться, то можно увидеть, что на неровностях рельефа глубина линий тоже меняется; похоже на след, проведенный по линейке металлической вилкой по куску пластилина.

Для себя подобные линии я окрестил т-линиями (линии, изготовленные с помощью технологий, т.е. с учетом использования специальных методов разметки, выполнения и контроля работ). Подобные особенности уже отмечены некоторыми исследователями. Фото похожих линий есть на сайте (24) и сходное поведение некоторых линий (прерывание линий и взаимодействие с рельефом) отмечается в статье (1).

Подобный пример, где так же можно сравнить уровень работ (две "грубые" линии отмечены стрелками):

Что примечательно. У недоделанной грубой линии (та, что по центру) есть тонкая линия-разметка. А вот разметки для т-линий ни разу не встречалось. Как и недоделанных т-линий.

Вот еще несколько примеров:

Согласно "ритуальной" версии по линиям должны были ходить. В одном документальном фильме Discovery показали внутреннюю уплотненную структуру линий, предположительно возникшую от интенсивного хождения по ним (уплотнением породы объясняют магнитные аномалии, зафиксированные на линиях):

И что бы так протоптать, ходить должны были много. Не просто много, а очень много. Интересно только, как древние определяли маршруты на Рис. 67, чтобы утаптывать линии приблизительно равномерно? И как прыгали на 25 метров?

Жаль, что фото с достаточным разрешением охватывают только "туристическую" часть нашей карты. Так что с других областей будем довольствоваться картами с Google Earth.

Грубая работа в нижней части снимка и т-линии вверху:

А эти т-линии подобным образом тянутся на протяжении порядка 4 км:

Т-линии умели делать и виражи:

И такая деталь. Если вернуться к т-линии, которую мы обсуждали самой первой, и посмотреть на ее начало, то увидим небольшой расширение, напоминающее трапецоид, который далее развивается в т-линию и, очень плавно меняя ширину и четыре раза резко изменив направление, пересекает саму себя, и растворяется в большом прямоугольнике (недоделанная площадка явно более позднего происхождения):

Иногда случался какой-то сбой в работе разметчиков (кривые с камнями в конце полос):

Встречаются и большие трапецоиды, похожие на работу разметчиков. Например. Качественно сделанный трапецоид с границами-бордюрами как бы вырастает путем раздвигания границ из линии-вмятины разметчика:

Еще интересный пример. Достаточно крупный трапецоид (на снимке где-то две трети от всей длины), сделанный как бы раздвиганием режущих кромок "резца", причем в узкой части одна из кромок перестает задевать поверхность:

Подобных странностей достаточно. Вся обсуждаемая область нашей карты большей частью, похоже, представляет собой творчество тех самых разметчиков, хорошо замешанное с грубой, неквалифицированной работой. Археолог Хейлен Сильверман однажды сравнила плато с исчерченной школьной доской в конце напряженного учебного дня. Очень хорошо подмечено. Но я бы добавил что-нибудь про совместные занятия дошкольной группы и студентов-дипломников.

Существуют попытки сделать линии вручную в наше время доступными для древних насканцев средствами:

Нечто подобное делали и древние, и, возможно, именно такими способами:

Но на, мой взгляд, т-линии напоминают нечто другое. Они скорее похожи на след лопатки, при помощи которой имитировали рисунки Наска в одном из документальных фильмов:

А вот сравнение т-линий и следа стека по пластилину:

Как то так. Только лопатка или стек у них были чуть побольше…

И последнее. Замечание относительно разметчиков. Есть такой недавно открытый религиозный центр древних насканцев - Кауачи. Считается, что он напрямую связан со строительством линий. И если сравнить при одинаковом масштабе этот самый Кауачи с расчерченным в километре от него участком пустыни, возникает вопрос – если пустыню рисовали сами насканские геодезисты, то для разметки Кауачи они приглашали
гастарбайтеров из отсталых горных племен?

Провести четкую грань между неквалифицированной работой и т-линиями и делать какие-либо выводы, пользуясь только фотографиями "туристического" района и картами Google earth, невозможно. Надо смотреть и изучать на месте. И так как глава посвящена материалу, претендующему на фактический, воздержусь от замечаний по поводу столь изощренных ритуалов; а посему обсуждение т-линий заканчиваем и переходим к заключительной части главы.

Комбинации линий

То, что линии образуют некие группы и комбинации, отмечали многие исследователи. Например, проф. М. Райндел называл их функциональными единицами. Немного разъяснений. Под комбинациями понимается не простое накладывание линий друг на друга, а как бы объединение в одно целое посредством общих границ или очевидного взаимодействия друг с другом. И что бы попытаться понять логику создания комбинаций, предлагаю для начала систематизировать тот набор элементов, которым пользовались строители. И, как мы видим, большого разнообразия тут нет:

Всего четыре элемента. Трапецоиды, прямоугольники, линии и спирали. Есть еще и рисунки, но им посвящена целая глава; здесь же будем считать их разновидностью спиралей.

Начнем с конца.

Спирали. Это достаточно распространенный элемент, их насчитывают порядка сотни и они почти всегда входят в комбинации линий. Бывают очень разные – совершенные и не совсем, квадратные и замысловатые, но всегда двойные:

Следующий элемент – линии. В основном это наши знакомые т-линии.

Прямоугольники – о них тоже упоминалось. Отметим лишь две вещи. Первое. Их относительно мало и они всегда стараются быть ориентированы перпендикулярно по отношению к трапецоидам и тяготеют к их узкой части, иногда как бы перечеркивая их (карта 6). Второе. В долине реки Наска есть значительное количество больших ломаных прямоугольников, как бы накладывающихся на русла высохших рек. На прорисовках обозначены в основном желтым:

Граница такой площадки хорошо видна на Рис. 69 (внизу).

И последний элемент – трапецоид. Наряду с линиями самый распространенный элемент на плато. Несколько деталей:

1 - Расположение относительно каменных конструкций и виды границ. Как уже отмечалось, очень часто каменные конструкции плохо читаются, или их нет вовсе. Также наблюдается некая функциональность трапецоидов. Не хотелось бы милитаризировать описание, но на ум приходит аналогия со стрелковым оружием. Трапецоид как бы имеет дульную (узкую) и казенную части, каждая из которых достаточно стандартно взаимодействует с другими линиями.

Для себя я разделил все комбинации линий на два типа – свернутые и развернутые. Трапецоид – основной элемент во всех комбинациях. Свернутая (группа 2 на схеме)– это когда линия выходит из узкого конца трапецоида под углом около 90 градусов (или меньше). Эта комбинация обычно компактна, тонкая линия часто возвращается к основанию трапецоида, иногда имеет спираль или рисунок.

Развернутая (группа 3) – выходящая линия почти не меняет направления. Простейшая развернутая – трапецоид с тонкой линией, как бы стреляющей из узкой части и тянущейся на значительное расстояние.

Еще пара важных деталей, прежде, чем перейдем к примерам. В свернутых комбинациях нет каменных конструкций на трапецоиде, а основание (широкая часть) иногда имеет ряд линий:

Видно, что последний ряд на последнем примере выложен заботливыми реставраторами. Снимок последнего примера с земли:

В развернутых наоборот – очень часто присутствуют каменные конструкции, а основание имеет дополнительный трапецоид или трапецоиды гораздо меньшего размера, присоединяющиеся (последовательно или параллельно) к месту одиночной платформы (возможно вынося ее за пределы основного):

Впервые свернутую комбинацию линий описала Мария Райхе. Она назвала ее "кнутом":

С узкого конца трапецоида под острым углом в направлении основания идет линия, которая, как бы просканировав зигзагом окружающее пространство (в данном случае особенности рельефа), сворачивается в спираль в непосредственной близости от основания. Вот вам и свернутая комбинация. Подставляем разные вариации данных элементов и получаем весьма распространенную комбинацию в области Наска-Пальпа.
Пример с другим вариантом зигзага:

Еще примеры:

Примеры более крупных и сложных свернутых комбинаций в характерном взаимодействии с прямоугольной площадкой:

На карте разноцветными звездочками показаны хорошо читающиеся свернутые комбинации в районе Пальпа – Наска:

Очень интересный пример группы из свернутых комбинаций показан в книге М. Райхе:

К огромной свернутой комбинации, к узкой части трапецоида как бы прицеплена микро-комбинация, имеющая все атрибуты обычной свернутой. На более подробном фото отмечены: белыми стрелками – изломы зигзага, черной – сама мини-комбинация (большая спираль рядом с основанием трапецоида у М. Райхе не показана):

Примеры свернутых комбинаций с рисунками:

Здесь можно отметить порядок создания комбинаций. Вопрос до конца не ясен, но на многих примерах видно, что сканирующие линии как бы видят материнский трапецоид и своей траекторией учитывают его. На комбинации с обезьянкой – пилообразный зигзаг как бы вписывается между существующими линиями; гораздо сложнее с точки зрения художника было бы рисовать его первым. Да и динамика процесса – сначала трапецоид с огородом из всевозможных деталей, потом утончающаяся т-линия, переходящая в спираль или рисунок, и затем исчезающая вовсе – на мой взгляд, более логична.

Представляю чемпиона среди свернутых комбинации. Длина только видимой непрерывной и очень качественно сделанной части (комбинация линий близ Кауачи) – более 6 км.:

А здесь видны масштабы происходящего – Рис. 81 (прорисовка А. Татукова).

Перейдем к развернутым комбинациям.

Здесь нет такого относительно четкого алгоритма построения, если не считать того, что эти комбинации охватывают значительную площадь. Можно даже сказать, что это скорее разные способы взаимодействие линий и групп линий друг с другом. Смотрим примеры:

Трапецоид 1, который имеет в свою очередь маленький "запальный" трапецоид, узкой частью упирается в возвышенность, на которой как бы происходит "взрыв", или соединение линий, идущих из узких концов других трапецоидов (2, 3).
Удаленные трапецоиды как бы связываются между собой. Но есть и последовательное соединение (4). Причем иногда соединительная осевая линия может менять ширину и направление. Фиолетовым цветом обозначена неквалифицированная работа.

Еще пример. Взаимодействие осевой линии длиной порядка 9 км и 3-х трапецоидов:

1 – верхний трапецоид, 2 – средний, 3 – нижний. Видно, как осевая реагирует на трапецоиды, меняя направление:

Следующий пример. Для большей наглядности его лучше бы в деталях рассматривать в Google Earth. Но постараюсь объяснить.

Трапецоид 1, очень грубо сделанный, которому в узкую часть "стреляет" трапецоид 2, соединяется с основанием трапецоида 3 (Рис. 103), который в свою очередь "стреляет" хорошо сделанной линией в небольшую возвышенность. Вот такая трапецология.

Вообще подобная стрельба по отдаленным невысоким возвышенностям (бывает и по далеким горным вершинам) – вполне привычное дело. По сведению археологов, около 7% линий нацелены на возвышенности. Вот например трапецоиды и их оси в пустыне рядом с Икой:

И последний пример. Объединение общей границей при помощи прямоугольных площадок двух крупных свернутых комбинаций:

Видно, как намеренно игнорируется трапецоид, стреляющий прямой линией.

Вот вкратце и все, что хотелось бы сказать о комбинациях.

Понятно, что список подобных соединений можно продолжать и развивать очень долго. В то же время, на мой взгляд, было бы неверным считать, что плато – одна большая мегакомбинация. Но осознанное и намеренное объединение некоторых геоглифов в группы по определенным признакам и существование чего-то типа общего стратегического плана для всего плато – несомненно. Стоит отметить, что все упомянутые развернутые комбинации занимают площадь в несколько квадратных километров каждая, и за день-два такое не построишь. А если учитывать все эти т-линии, правильные границы и платформы, килотонны камней и породы, и то, что работа велась по одинаковым схемам на всей площади упомянутого региона (карта 5 – более 7 тысяч кв. км), на протяжении долгого периода времени и иногда в очень неблагоприятных условиях – возникают неприятные вопросы. Трудно судить, насколько общество культуры
Наска было в состоянии сделать такое, но то, что для этого требовались очень специфические знания, карты, инструменты, серьезная организация работ и большие человеческие ресурсы – очевидно.

2. РИСУНКИ

Уф-ф, с линиями, вроде, закончили. Тем, кто не уснул от скуки, обещаю – будет гораздо веселее. Ну там птички, зверюшки, подробности всякие пикантные... А то все песок – камни, камни – песок…

Что ж, начнем.

Рисунки Наска. Самая незначительная, но самая известная часть деятельности древних на плато. Для начала немного пояснений, о какого рода рисунках пойдет речь ниже.

Как считают археологи, человек появился в этих местах (район Наска-Пальпа) достаточно давно – за несколько тысячелетий до формирования культур Наска и Паракас. И все это время люди оставляли различные изображения, которые сохранились в виде петроглифов, рисунков на керамике, текстиле и хорошо заметных геоглифов на склонах гор и холмов. Не в моей компетенции углубляться во всякие хронологические и иконографические тонкости, тем более, что трудов по этой теме сейчас достаточно. Мы просто посмотрим на то, что же рисовали эти люди; и даже не что, а как. И как оказалось, все достаточно естественно. На Рис.106 верхняя группа – самые ранние и примитивные петроглифы (наскальные рисунки); нижняя – изображения на керамике и текстиле культур Наска – Паракас. Средний ряд – геоглифы. В данном регионе подобного творчества очень много. Деталь на голове, похожая на сомбреро, на самом деле налобное украшение (обычно золотое Рис. 107), как я понимаю, что-то типа знака отличия, использовавшееся в этих краях и очень часто встречающееся на многих изображениях.
Все подобные геоглифы расположены на склонах, хорошо заметны с земли, сделаны одним способом (очищение от камней площадок и использование куч камней в качестве деталей) и вполне в стиле нижнего и верхнего рядов. Вообще подобной деятельности по всему миру достаточно (1-ая колонка Рис. 4).

Нас же будут интересовать другие рисунки, как мы увидим ниже, во многом отличающиеся от вышеописанных по стилю и способу создания; которые, собственно, и известны как рисунки Наска.

Их немногим более 30-ти. Среди них нет антропоморфных изображений (примитивные геоглифы, описанные выше, в подавляющем большинстве изображают людей). Размеры рисунков – от 15 до 400(!) метров. Прорисованы (Мария Райхе упоминает термин "процарапаны") одной линией (обычно это тонкая разметочная линия), которая часто не замыкается, т.е. рисунок имеет как бы вход-выход; иногда входят в комбинацию линий; большинство рисунков видны лишь со значительной высоты:

Большая часть из них расположена как раз в "туристическом" месте, у реки Ингенио. Назначение и оценка этих рисунков вызывают споры даже среди представителей официальной науки. Мария Райхе, например, восторгалась утонченностью и гармоничностью рисунков, а участники современного проекта "Наска-
Пальпа" под руководством проф. Маркуса Райндела считают, что рисунки вообще не задумывались как изображения, а создавались лишь как направления для ритуальных процессий. Ясности, как обычно, никакой.

Предлагаю не загружаться вступительной информацией, а сразу углубится в тему.

Во многих источниках, особенно официальных, вопрос принадлежности рисунков к культуре Наска – вопрос решенный. Ради справедливости надо отметить, что в источниках, имеющих альтернативную направленность, эта тема вообще умалчивается. Официальные историки обычно ссылаются на сравнительный анализ рисунков в пустыне и иконографии культуры Наска, сделанный Уильямом Исбелом еще в 1978 г. К сожалению, работы не нашел, пришлось влезать самому, благо сейчас не 78 год.
Прорисовок и фото керамики и текстиля культур Наска и Паракас сейчас достаточно. Я большей частью пользовался прекрасной коллекцией прорисовок, сделанной д-ром К. Клэдосом, выложенной на сайте FAMSI (25). И вот что выяснилось. Здесь тот самый случай, когда лучше смотреть, чем говорить.

Рыбы и обезьяна:

Колибри и фрегат:

Еще колибри с цветком и попугай (как обычно называют изображенного персонажа), который, возможно, и не попугай вовсе:

Ну и оставшиеся птички: кондор и гарпии:

Факт, как говорится, налицо.

Очевидно, что рисунки на текстиле и керамике культур Наска и Паракас и изображения в пустыне совпадают иногда до деталей. Кстати, нашлось и растение, изображенное на плато:

Это маниок, или юкка – один из основных продуктов питания на территории Перу с древности. Да и не только в Перу, а по всему тропическому поясу нашей планеты. Типа нашей картошки. По вкусу тоже.

В то же время стоит отметить, что на плато есть рисунки, не имеющие аналогов у культур Наска и Паракас, но об этом немного позже.

Что ж, давайте смотреть, как индейцы создавали эти свои замечательные изображения. По первой группе (примитивные геоглифы) вопросов нет. Индейцам подобное было вполне под силу, учитывая то, что всегда есть возможность полюбоваться творением со стороны, а в случае чего и подправить его. А вот со второй (рисунки в пустыне) возникают некоторые вопросы.

Есть такой американский исследователь Джо Никелл, член общества скептиков. И как-то раз он решил воспроизвести один из рисунков Наска – 130-метрового кондора – на поле в штате Кентукки, США. Джо и пятеро его помощников вооружились веревками, колышками и крестовиной из досок, позволяющей провести перпендикуляр. Все эти "приборы" вполне могли быть у обитателей плато.

Бригада "индейцев" принялась за работу утром 7 августа 1982 г. и закончила ее спустя 9 часов, включая перерыв на обед. За это время они разметили 165 точек и соединили их между собой. Вместо землекопных работ испытатели засыпали контуры фигуры известью. С самолета, летевшего на высоте 300 м, были сделаны фотографии.

"Это был успех, – вспоминал Никелл. – Результат получился настолько точным и аккуратным, что мы могли бы с легкостью воссоздать гораздо более симметричный рисунок таким способом. Похоже, жители Наска размечали гораздо меньше точек, чем мы, или пользовались более грубым методом, отмеряя расстояния, например, шагами, а не веревкой" (11).

Да, действительно, получилось очень похоже. Но мы то с вами договорились присматриваться немного повнимательней. Предлагаю сравнить современного кондора с творением древних более детально:

Похоже, г-н Никелл (его кондор слева) все-таки немного погорячился с оценкой собственной работы. Гуляет новодел-то. Желтым я пометил скругления и оси, которые древние несомненно учитывали в своей работе, а у Никелла получилось, как получилось. И немного поплывшие из-за этого пропорции придают рисунку слева некоторую "корявость", которая отсутствует в древнем изображении.

И вот здесь возникает следующий вопрос. Чтобы воспроизвести кондора, Никелл, судя по всему, пользовался фотографией в качестве эскиза. При увеличении и переносе изображения на поверхность земли неизбежно будут возникать ошибки, величина которых зависит от способа переноса. Выражаться эти ошибки будут, соответственно, во всяких таких "корявостях", которые мы наблюдали у Никелла (которые, кстати, присутствуют на некоторых современных геоглифах из средней колонки Рис. 4). И вопрос. А какими эскизами и способами переноса пользовались древние, что бы получать практически идеальные изображения?

Видно, что изображение, в данном случае паука, намеренно лишено полной симметрии, но не в сторону неконтролируемой потери пропорций, обусловленной несовершенством переноса, как у Никелла, а в сторону придания рисунку живости, комфорта восприятия (что во много раз усложняет процесс переноса). Складывается впечатление, что у древних вообще не было проблем с качеством переноса. Надо добавить, что Никелл выполнил свое обещание создать более точное изображение, и нарисовал этого же паука (кадры из документального кино National Geigraphic "Is it Real? Ancient Astronauts"):

Но мы-то с вами видим, что нарисовал он своего собственного паука, очень похожего на насканского и того же размера, но более простого и симметричного (фото с самолета почему-то нигде не удалось найти), лишенного всех тонкостей, которые видны на предыдущем фото и которые так восхищали Марию Райхе.

Давайте отставим в сторону часто обсуждаемый вопрос о способе переноса и увеличении рисунков, а попробуем посмотреть на эскизы, без которых древние художники вряд ли смогли бы обойтись.

И тут обнаружилось, что более качественных прорисовок, которые сделала Мария Райхе от руки в середине прошлого века, практически не существует. Все, что есть – либо стилизация, без учета деталей, либо намеренное искажение рисунков, показывающее, по мнению художников, примитивный уровень индейцев того времени. Что ж, пришлось садиться и пробовать сделать самому. Но дело оказалось настолько захватывающим, что не смог оторваться, пока не прорисовал все доступные изображения. Забегая вперед, скажу, что без пары приятных сюрпризов не обошлось. Но прежде, чем пригласить вас в
галерею "насканской" графики, хотелось бы отметить следующее.

Я сначала не совсем понимал, что заставляло Марию Райхе так тщательно заниматься поиском математического описания рисунков:

И вот что писала она в своей книге: "Длина и направление каждого отрезка были тщательно промерены и зафиксированы. Приблизительных промеров было бы недостаточно, чтобы воспроизвести такие совершенные очертания, которые мы видим с помощью аэрофотосъемки: отклонение всего на несколько дюймов исказило бы пропорции рисунка. Фотографии, сделанные таким образом, помогают представить, какого труда это стоило древним умельцам. Древние перуанцы, должно быть, обладали оборудованием, которого нет даже у нас и которое, в совокупности с древними знаниями, тщательно скрывалось от завоевателей, как единственное сокровище, которое нельзя похитить"(2).

В полной мере я понял это, когда взялся за прорисовки. Речь уже шла не об эскизах, а о том, что бы достаточно близко подойти к тому, что есть на плато. Любой минимальный сдвиг в пропорциях почти всегда приводил к "корявости", подобной той, что мы видели у Никелла, и сразу же терялась легкость и гармоничность изображения.

Немного о процессе. Фотографического материала по всем рисункам достаточно, если какой-то детали не хватало, всегда можно найти нужный снимок с другого ракурса. Иногда возникали проблемы с перспективой, но это решалось либо при помощи существующих прорисовок, либо снимком из Google Earth. Вот так выглядит рабочий момент при прорисовке "змеешейки" (в данном случае использовалось 5 фотографий):

И вот, в один прекрасный момент я вдруг обнаружил, что при определенной сноровке в работе с кривыми Безье (разработаны в 60-х для автомобильного дизайна и ставшие одним из основных инструментов компьютерной графики) программа иногда сама достаточно похоже прорисовывала контуры. Сначала это было заметно на скруглениях ног паука, когда без моего участия эти скругления становились почти идентичными оригинальным. Далее, при правильных позициях узлов и при их объединении в кривую, линия иногда почти точно повторяла контур рисунка. И чем меньше узлов, но более оптимальна их позиция и настройки – тем больше сходства с оригиналом.

Вообще, паучок – практически одна кривая Безье (правильнее сплайн Безье, последовательное соединение кривых Безье), без окружностей и прямых. При дальнейшей работе возникло ощущение, перераставшее в уверенность, что этот неповторимый "насканский" дизайн – и есть сочетания кривых Безье и прямых. Правильных кругов или дуг почти не наблюдалось:

А не кривые ли Безье пыталась описать Мария Райхе, математик по образованию, делая многочисленные замеры радиусов?

Но по-настоящему мастерством древних я проникся при прорисовке больших рисунков, где встречались почти идеальные кривые огромных размеров. Еще раз напомню, что целью прорисовок была попытка посмотреть на эскиз, на то, что было у древних перед нанесением на плато. Я старался свести к минимуму собственное творчество, прибегая к дорисовке поврежденных мест лишь там, где логика древних была очевидна (как, например, хвост у кондора, выпадающее и явно современное скругление на теле паука). Понятно, что возникает некоторая идеализация, улучшение рисунков, но не стоит также забывать, что оригиналы – гигантские, не раз отреставрированные изображения в пустыне, которым не менее 1500 лет.

Начнем с паучка и собачки без технических деталей:

Рыбы и птица фрегат:

Чуть поподробней про обезьянку. Этот рисунок имеет самый неровный контур. Сначала я прорисовал его так, как он выглядит на снимках:

Но потом стало выясняться, что при всей точности соблюдения пропорций, у художника как бы немного дрожала рука, что заметно и на прямых линиях, принадлежащих этой же комбинации. Не знаю, с чем это связано, возможно с очень неровным рельефом в этом месте; но если линию на эскизе сделать чуть потолще, то все эти неровности будут спрятаны внутри этой более толстой линии. И обезьянка приобретает стандартную для всех рисунков геометрию. Прикрепил паукообразных обезьян, прообраз которых, по мнению многих исследователей, изображен у древних. Нельзя не отметить сбалансированность и
точность пропорций на рисунке:

Далее. Я думаю, троицу из ящерицы, дерева и "девять пальцев" представлять не нужно. Хотелось бы обратить внимание на лапы ящерицы – древний художник очень точно подметил анатомическую особенность ящериц – как бы вывернутую, по сравнению с человеческой, ладонь:

Игуана и колибри:

Змеешейка, пеликан и гарпия:

Собачка-носорог и еще одна колибри. Обратите внимание на изящество линий:

Кондор и попугай:

У попугая присутствует непривычная линия. Дело в том, этот рисунок всегда смущал несвойственной для насканских изображений незаконченностью. К сожалению, он очень сильно поврежден, но на некоторых снимках заметна эта кривая (Рис.131), являющаяся как бы продолжением рисунка и уравновешивающая его. Было бы крайне интересно взглянуть на весь рисунок целиком, но, к сожалению, ничем не могу помочь. Обращаю внимание на виртуозное исполнение кривых на контурах этих немаленьких изображений (видны люди на фотографии кондора). Хорошо видна жалкая попытка современных "экспериментаторов" пририсовать лишнее перо кондору.

А вот здесь мы с вами подошли к некоторой кульминации нашего вернисажа. На плато присутствует очень интересное изображение, вернее, группа рисунков, раскинувшаяся более чем на 10 гектарах. Она прекрасно видна в Google Earth, на многих фотографиях, но очень мало где упоминается. Смотрим:

Размер большого пеликана – 280 на 400 метров. Фото с самолета и рабочий момент прорисовки:

И опять идеально выполненная (если смотреть из гугля) кривая длиной более 300 метров. Необычное изображение, не правда ли? Веет чем-то чужим, слегка нечеловеческим…

Обязательно поговорим о всяких странностях этого, да и других изображений попозже, а сейчас продолжим.

Другие рисунки, несколько иного характера:

Есть изображения, иногда достаточно сложные, с характерными скруглениями и требующие разметки для сохранения пропорций, но в то же время лишенные видимого смысла. Что-то вроде расписывания новоприобретенной ручки:

Интересен рисунок "павлин" своим сопряжением правого крыла с линией (хотя, возможно, это работа реставраторов). И полюбуйтесь, как мастерски древние создатели вписали этот рисунок в рельеф:

И что бы наш обзор рисунков был полон, несколько слов о непрорисованных изображениях. Недавно японские исследователи нашли еще рисунки. Один из них на следующем снимке:

Расположен на юге плато, у реки Наска. Неясно, что изображено, но почерк в виде изящных правильных кривых, нанесенных по пересеченному рельефу т-линиями шириной около полутора метров (судя по следам машин), хорошо заметен.

Я уже упоминал об утоптанном районе рядом с Пальпой, где линии соседствуют с примитивными геоглифами. Там же есть небольшой, очень интересный рисунок (отмечен наклонной стрелкой), изображающий существо с большим количеством пальцев или щупальцев, упоминаемый в исследованиях, но, к сожалению, не совсем различимый на снимках:

Еще несколько рисунков, может не таких качественных, но выполненных в стиле, отличном от примитивных геоглифов:

Следующий рисунок необычен тем, что нанесен толстой (около 3 м) т-линией. Видно что птичка, но детали уничтожены трапецоидом:

И в заключение обзора схема, где собраны некоторые рисунки приблизительно в одном масштабе:

Многие исследователи обращали внимание на несимметричность некоторых рисунков, которым, по логике, полагалось бы быть симметричными (паук, кондор и др.). Даже были предположения, что эти искажения вызваны рельефом, и были попытки выправить эти рисунки. И действительно, при всей щепетильности древних к деталям и пропорциям, рисовать лапы у кондора явно разных размеров как то не логично (Рис. 131).
Обратите внимание, лапы не являются копиями друг друга, а представляют из себя два совершенно разных рисунка, включающих по десятку точно выполненных скруглений. Трудно предположить, что работы выполняли две бригады, говорящие на разных языках и пользующихся разными чертежами. Совершенно очевидно, древние намеренно уходили от симметрии, тем более, что на плато есть абсолютно симметричные
изображения (о них чуть позже). И вот, во время прорисовок я обратил внимание на одну поразительную вещь. Древние, оказывается, рисовали проекции трехмерных изображений. Смотрим:

Кондор нарисован в двух пересекающихся под небольшим углом плоскостях. Пеликан, похоже, в двух перпендикулярных. Очень интересный 3-d вид имеет наш паучок (1 – оригинальное изображение, 2 – выпрямленное, с учетом плоскостей на рисунке). И это заметно на некоторых других рисунках. Например – колибри, размер крыльев которой показывает, что она летит над нами, собачка, развернувшаяся к нам задней частью, ящерица и "девять пальцев", с разными размерами ладоней (Рис 144). А посмотрите, как остроумно заложен трехмерный объем в дереве:

Это как бы сделано из листа бумаги или фольги, я просто распрямил одну ветку.

Было бы странно, если бы до меня никто не замечал столь очевидных вещей. И действительно, я нашел одну работу бразильских исследователей (4). Но там обосновывалась, путем достаточно замысловатых преобразований, некая трехмерная телесность рисунков:

С паучком я согласен, но с остальными – не совсем. И решил сделать свою трехмерную версию какого-нибудь рисунка. Вот, например, как выглядит "девять пальцев" из пластилина:

С лапами пришлось помудрить, древние их изображали слегка утрированно, да и никакое существо не ходит на цыпочках. А в целом получилось сразу, ничего даже додумывать не пришлось – все есть в рисунке (специфический сустав, выгнутость тела, положение "ушей"). Что интересно – фигура изначально получилась сбалансированной (стояла на ногах). Автоматически возник вопрос, а что это, собственно, за зверюшка? И
вообще, откуда древние черпали сюжеты для своих замечательных экзерсисов на плато?

И здесь нас, как это водится, ждут еще несколько занимательных подробностей.

Обратимся к нашему фавориту – паучку. В работах разных исследователей этот паучок идентифицирован как принадлежащий отряду Рицинулеи. Линии входа-выхода некоторым исследователям показались половым органом, а паучок именно этого отряда паукообразных имеет половой орган на лапе. На самом деле заблуждение происходит не отсюда. Давайте на минуту отвлечемся от паука, посмотрим на следующий рисунок и я
попрошу ответить читателя на вопрос – а что делают обезьянка и собачка?

Не знаю, что показалось уважаемому читателю, но все мои респонденты ответили, что зверюшки оправляют естественные надобности. Тем более, что древние однозначно показали пол собачки, да и половые органы обычно изображают в другой конфигурации. И, похоже, с паучком та же история – паучок, правда, ничего не оправляет, у него на лапе просто вход-выход. А если приглядеться, то оказывается, что это не паучок вовсе, а нечто, скорее похожее на муравья:

И уж точно не Рицинулеи. Как кто-то пошутил на "муравьином" форуме – это паукомуравей. И действительно, у паука – головогрудь, а здесь древние явно выделили характерную для муравья голову и тельце с восемью ногами (у муравья шесть ног и пара усов). И что интересно, индейцы сами не понимали, что нарисовано в пустыне. Вот изображения на керамике:

Пауков они знали и рисовали (справа), а слева, похоже, изображен наш паукомуравей, только художник не соорентировался с количеством ног – на керамике их 16. Я не знаю, что это означает на самом деле, но если встать посередине сорокаметрового рисунка, в принципе можно понять, что изображено на земле, а вот скругления на концах лап можно не заметить. Но одно можно сказать точно – подобного создания на нашей планете нет.

Идем далее. Вопросы вызывают три рисунка. Первый – "девять пальцев", показанный выше. Второй – собачка-носорог. Небольшое по масштабам Наска изображение, порядка 50 метров, почему-то нелюбимое и редко упоминаемое исследователями:

К сожалению никаких мыслей, по поводу что это такое у меня нет, и поэтому перейдем к оставшемуся изображению.

Большой пеликан.

Единственный рисунок, который из-за своих размеров и идеальных линий выглядит на прорисовке абсолютно так же, как и в пустыне (и на эскизах древних соответственно). Называть это изображение пеликаном не совсем корректно. Длинный клюв и нечто, похожее на зоб еще не означает пеликана. Древние не обозначили главную деталь, что делает птицу птицей – крылья. И вообще это изображение нефункционально со всех сторон. Ходить по нему нельзя – оно не замкнуто. Да и как на глаз попадать – опять прыгать? С воздуха рассматривать в силу специфичности деталей неудобно. С линиями оно тоже особо не сопрягается. Но, тем не менее, сомнений нет, этот объект создавался намеренно - гармонично смотрится, идеальная кривая уравновешивает трезубец (судя по всему, поперечный), клюв сбалансирован расходящимися прямыми позади. Я не мог понять, почему от этого рисунка остается ощущение чего-то очень необычного. А все очень просто. Мелкие и тонкие детали разнесены на значительное расстояние, и чтобы понять, что перед нами – мы должны переводить взгляд с одной мелкой детали на другую. Если же отодвинуться на значительное расстояние, что бы охватить рисунок целиком, то вся эта мелкота как бы сливается и смысл изображения теряется. Такое ощущение, что этот рисунок создавался для восприятия существом с другим размером "желтого" пятна - зоны наибольшей остроты зрения в сетчатке глаза. Так что если какой рисунок и претендует на неземную графику – то наш пеликан первый кандидат.

Тема, как вы заметили, скользкая, фантазировать можно сколько угодно, и я изначально сомневался, поднимать ее вообще или нет. Но плато Наска – интересное место, никогда не знаешь, откуда выпрыгнет заяц. И тему странных изображений пришлось поднимать, потому что совершенно неожиданно обнаружился неизвестный рисунок. По крайней мере, в сети ничего об этом не нашел.

Рисунок, впрочем, не совсем неизвестный. На сайте (24) этот рисунок считается утраченным из-за повреждений и приводится его фрагмент. Но у себя в базе я нашел минимум четыре снимка, где утраченные детали читаются. Рисунок действительно очень сильно поврежден, но расположение оставшихся деталей, к счастью, позволяет с большой долей вероятности предположить, как выглядело изначальное изображение. Да
и опыт в прорисовках не помешал.

Итак, премьера. Специально для читателей "Некоторых наблюдений". Новый обитатель плато Наска. Встречайте:

Рисунок очень необычный, около 60 метров длиной, немного не в стандартном стиле, но однозначно древний – как бы процарапан по поверхности и накрывается линиями. Все детали читаются, за исключением нижнего среднего плавника, части контура и оставшейся внутренней прорисовки. Видно, что рисунок затерт в более недавние времена. Но, скорее всего не намеренно, просто собирали гравий.

И опять возникает вопрос – это фантазия древних художников, или похожую рыбку с подобным расположением плавников они подсмотрели где-нибудь на отдыхе на берегу Тихого океана? Очень напоминает не так давно обнаруженного реликтового кистеперого целаканта. Если, конечно, целаканты косяками плавали в то время у берегов Южной Америки.

Отложим на время странности в рисунках и рассмотрим еще одну, хоть и крайне не многочисленную, но не менее интересную группу изображений. Я бы назвал ее правильные геометрические символы.

Эстрелла:

Сетка и кольцо из квадратов:

На снимке из Google Earth видно еще одно начатое, и более крупное кольцо из квадратов:

Еще картинка, я ее называю "эстрелла 2":

Все изображения сделаны похожими способами – значимые для древних точки и линии обозначены камнями, а светлые, очищенные от камней участки играют вспомогательную роль:

Как можно видеть, в кольце квадратов и на "эстрелле"-2 все значимые центры тоже выложены камнями.

Линии Наска до сих пор вызывают массу разногласий относительно того, кто их создал и когда они появились. Странные начертания, четко просматриваемые с высоты птичьего полета, напоминают геометрические фигуры, ровные полоски и даже представителей фауны. Размеры геоглифов настолько велики, что понять, как нарисовали эти изображения не представляется возможным.

Линии Наска: история обнаружения

Странные геоглифы – начертания на поверхности земли, впервые были обнаружены в 1939 году на плато Наска в Перу. Американец Пол Косок, пролетая над плоскогорьем, заметил странные рисунки, напоминающие птиц и животных огромного размера. Изображения пересекались линиями и геометрическими фигурами, но выделялись настолько отчетливо, что усомниться в увиденном было невозможно.

Позднее в 1941 году Мария Райхе занялась исследованием странных начертаний на песчаной поверхности. Впрочем, сделать фото необычного места удалось лишь в 1947 году. Более полувека Мария Райхе посвятила расшифровке странных символов, но окончательного заключения так и не было предоставлено.

Сегодня пустыня считается заповедной зоной, а право на ее исследование передано Перуанскому институту культуры. В связи с тем, что изучение такой обширной локации требует огромных вложений, дальнейшие научные работы по расшифровке линий Наски пока приостановлены.

Описание рисунков Наски

Если смотреть с воздуха, линии на равнине видны отчетливо, но, прогуливаясь по пустыне, вряд ли удастся понять, что на земле что-то изображено. По этой причине их и не обнаружили до тех пор, пока авиация не стала более развитой. Небольшие горки на плато искажают картинки, которые нанесены путем траншей, прорытых по всей поверхности. Ширина борозд достигает 135 см, а их глубина от 40 до 50 см, при этом почва идентична везде. Именно за счет внушительного размера линий они видны с высоты, хоть и малозаметны в процессе ходьбы.

Среди иллюстраций отчетливо заметны:

• птицы и животные;
• геометрические фигуры;
• хаотичные линии.

Размеры нанесенных изображений довольно велики. Так, кондор раскинулся на расстояние практически в 120 м, а ящерица в длину достигает 188 м. Существует даже рисунок, напоминающий астронавта, высота которого 30 м. Манера нанесения геоглифов идентична, а линии поражают своей ровностью, ведь даже при наличии современной техники провести подобную траншею кажется невозможным.

Гипотезы природы возникновения линий

Ученые из разных стран пытались выяснить, куда указывают линии и кем они были проложены. Существовала теория о том, что такие изображения были нанесены инками, но исследования доказали, что они были созданы гораздо раньше существования народности. Приблизительным периодом, которым датируется появление линий Наска, считается II век до н. э. Именно в это время на территории плато обитало племя Наска. В деревне, принадлежащей народу, были найдены наброски, напоминающие нанесенные в пустыне рисунки, что еще раз подтверждает догадки ученых.

Марией Райхе были расшифрованы некоторые символы, которые позволили ей выдвинуть гипотезу о том, что рисунки отражают карту звездного неба, а значит, использовались в астрономических или астрологических целях. Правда, впоследствии эта теория была опровергнута, так как лишь четверть изображений подходила под известные астрономические тела, что кажется недостаточным для точного заключения.

В настоящий момент так и не известно, зачем были нанесены линии Наска и как народ, не владевший навыками письма, сумел воспроизвести подобные начертания на площади в 350 кв. км.

Наска – небольшой древний городок на юге Перу – привлекает многочисленных туристов со всего мира. Здесь нет каких либо выдающихся архитектурных достопримечательностей, но есть кое-что, что не оставляет равнодушным даже самых больших скептиков: гигантские изображения на земной поверхности, которым больше двух тысяч лет. Каким образом эти рисунки появились здесь, для чего их использовали – до сих пор загадка, несмотря на большое количество гипотез. Но благодаря таким объектам, как линии Наска, Перу стало «магнитом» исследователей, мистиков и всех, кто интересуется неразгаданными до сих пор загадками.

История

«Первооткрывателями» удивительных рисунков стали в далеком 1927 году летчики, заметившие на плато вблизи Тихого океана многочисленные линии и изображения. Но ученые заинтересовались этим открытием только спустя десятилетие, когда Поль Косок, американский историк, опубликовал серию фото, сделанных с воздуха.

Впрочем, о странных изображениях было известно намного раньше. Еще в 1553 году испанский священник и ученый Пéдро Сьéса де Леóн, писавший о завоевании Южной Америки, упоминал о «знаках среди песков для угадывания проложенного пути». Самое примечательное, что он не расценивал эти рисунки как что-то странное или необъяснимое. Возможно, в те времена было известно больше о предназначении геоглифов? Этот вопрос также остается открытым.

Среди ученых, которые занимались изучением линий в пустыне Наска, наибольший вклад в разработку и популяризацию темы принадлежит немецкому археологу Марии Райхе. Она работала помощником Пола Кокоса, а когда в 1948 году он прекратил исследования, Райхе продолжила работу. Но ее вклад важен не только с научной точки зрения. Благодаря усилиям исследовательницы, часть линий Наска удалось сберечь от уничтожения.

Исследования удивительного памятника древней цивилизации Райхе описала в книге «Тайна пустыни», а гонорар был потрачен на сохранение первозданного вида местности и строительство смотровой вышки.

Впоследствии неоднократно проводилась аэрофотосъемка заповедника, но подробной карты, включающей все рисунки. Не существует до сих пор.

Описание рисунков

На фото линий Наска в Перу можно увидеть четкие изображения огромного размера. Среди них около 700 правильных геометрических фигур (трапеции, четырехугольники, треугольники и др.) Все эти линии сохраняют геометрию даже на сложном рельефе, а контуры остается четкими в местах наложения друг на друга. Некоторые из фигур четко ориентированы на стороны света. Не меньшее удивление вызывают четкие края у фигур, размер которых превышает несколько километров.

Но еще более удивительными являются смысловые изображения. На плато расположено около трех десятков рисунков животных, птиц, рыб, растений и даже человека. Все они имеют внушительные размеры. Здесь вы сможете увидеть:

• птицу почти трехсотметровой длины;
• двухсотметровую ящерицу;
• стометрового кондора;
• восьмидесятиметрового паука.

Всего на плато насчитывается приблизительно полторы тысячи изображений и фигур. Самые крупные из них имеют размеры около 270 м. Но, несмотря на тщательное изучение на протяжении многих лет, Наска продолжает радовать открытиями. Так в 2017 году после реставрационных работ ученые обнаружили еще один рисунок – изображение касатки. Они высказали предположение, что это изображение, возможно, одно из самых древних. Большинство геоглифов датируют примерно 200 г. до н.э.

Из-за больших размеров изображений, находясь на земле, их увидеть невозможно – полностью картина открывается только с высоты. Со смотровой башни, куда могут подняться туристы, вид также крайне ограничен – удастся увидеть только два рисунка. Чтобы полюбоваться древними художествами, необходимо

Теории происхождения

С момента обнаружения линий Наска гипотезы выдвигались одна за другой. Существует несколько наиболее популярных теорий.

Религиозная

Согласно этой гипотезе, изображения такого большого размера древнее население Перу строило для того, чтобы боги могли их заметит с космоса. К этой точке зрения склонялся, к примеру, археолог Джохан Райнхакд. В 1985 году он опубликовал данные исследований, указывающие на поклонение древних перуанцев стихиям. В частности, на этих территориях был распространен культ гор и культ воды. Таким образом, было выдвинуто предположение, что рисунки на земле – не что другое, как часть религиозных обрядов.

Астрономическая

Эту теорию выдвинули первые исследователи – Кокос и Рейхе. Они считали, что многие из линий являются указателями мест восхода и захода Солнца и других небесных светил. Но версия была опровергнута британским археоастрономом Джеральдом Хокинсом, который еще в 70-е годы прошлого столетия доказал, что не больше 20% линий Наска могут быть связаны с небесными ориентирами. А с учетом разной направленности линий астрономическая гипотеза выглядит малоубедительно.

Демонстративная

Астроном Робин Эдгар не заметил в рисунках на перуанском плато каких-то научных подоплек. Он также склонялся к причинам метафизическим. Правда считал, что многочисленные борозды были вырыты не с целью поклонения, а в качестве ответа на постоянные солнечные затмения, которые случались в этот период в Перу.

Техническая

Некоторые исследователи считают, что линии связаны с возможностью строительства летательных аппаратов. Как доказательство этой версии были даже попытки соорудить аэроплан из доступных в те времена материалов. Аналогичную версию выдвигает российский исследователь А. Скляров в книге «Наска. Гигантские рисунки на полях». Он считает, что древняя цивилизация на территории Перу была высокоразвитой и обладала не только летательными аппаратами, но даже использовала лазерные технологииJ

Инопланетная

И наконец, есть те, кто верит, что рисунки использовались для инопланетян – как способ коммуникации, как место для посадки летательных объектов и т.д. Как доказательство приводятся даже обнаруженные в этих краях странные останки неизвестных существ. Другие, наоборот уверены, что перуанские мумии, как и линии Наска – подделкаи мошенничество.

Тайна Наска раскрыта?

Археологи уже не одно десятилетие пытаются найти объяснение загадочным Naska lines. В 2009 году был снят документальный фильм «Расшифрованные линии Наска». Всем, кто интересуется темой, безусловно, будет интересно посмотреть. Но ответ на вопрос так и остался открытым, а попытки разгадать тайну продолжаются. К примеру, недавно была выдвинута версия, что линии Наски образуют единое целое с системой акведуков. Пукиос – сложная гидравлическая система – была сооружена с целью добычи подземных вод. Часть ее сохранилась до сих пор. На основе снимков, сделанных из космоса, выдвинуто предположение, что линии – часть этого «водогона». Именно предположение, потому что исследователи так и не смогли объяснить, какую функциональную роль в водопроводной системы выполняли рисунки. Но, возможно, водин прекрасный день, разгадка перуанского чуда все же будет найдена.

Загадочные рисунки пустыни Наска

Вы видели когда-нибудь 120-метровых обезьян и кондора? А 180‑метровую ящерицу? А «маленькую» птичку колибри размером в 50 метров? А 46-метрового паука? Кто и зачем их нарисовал на огромном полотне, которое называется пустыня Наска? Между северной частью Чили и югом Перу расположено плоскогорье - совершенно пустынная равнина, где редко гуляет ветер, а дождь бывает раз в несколько лет. Это пустыня Наска. Ее длина 25, а ширина 8 километров. Здесь были обнаружены свыше 100 геоглифов - гигантских изображений известных растений и животных, просто геометрических фигур, россыпь непонятных, не связанных друг с другом прямых линий, что превратило пустыню Наска в гигантскую картинную галерею - еще одну загадку нашей планеты. Кто же художник? Зачем был нужен столь титанический труд? Ведь рисунки трудно охватить взором даже с высоты птичьего полета! Тогда возникает вопрос: в чем заключается целесообразность проведенных работ? Какую ценность - хозяйственную, культовую, военную - представляли эти рисунки для людей древности? А может, не для людей? Вот здесь и появилось множество теорий и версий, пытающихся это объяснить. Однако все остается только на уровне предположений, а истинное назначение изображений так и остается загадкой пустыни Наска.

Все рисунки образованы светлыми линиями, получившимися в результате удаления с поверхности почвы мелкого гравия, более темного, чем земля под ним. В основном они изображают животных - летящих птиц, паука, рыбу, обезьяну. Но есть и геометрические узоры: прямолинейные полосы и символические фигуры, треугольники, трапеции, значение которых разгадать трудно. В 1927 году над плато в поисках водных источников летал самолет. Воду найдут там позже, а тогда перуанский пилот обнаружил гигантские изображения. Интересно, что упоминание о линиях Наски встречается еще в XVI веке. В 1548 году появилась книга «Хроника Перу», написанная испанцем Педро Сьеса де Леоном. Здесь линии Наски получили название: «путеводные указатели для странников». Но только в 20-х годах ХХ века «отец перуанской археологии» Хулио Телло первым скопировал рисунки. Правда, объектом серьезных исследований они не стали. Археологи тогда предположили, что это остатки древней ирригационной системы. Все изменилось, лишь когда, заинтересовавшись увиденным, в Перу, приехал археолог из университета в Лонг-Айленде (США) Пол Косок, ранее изучавший древние ирригационные системы в Месопотамии. Увидев Наску с самолета, он был потрясен. Но сенсации тогда не произошло. Началась Вторая мировая война, и было уже не до рисунков. Только в 1946 году, когда Косок передал свои записи Марии Райхе, интересующейся древними обсерваториями, сложилась «каноническая» история рисунков пустыни Наска, а Райхе стала главным специалистом по этой проблеме, посвятив ей 40 лет. Что же она установила? Вся сложность не в создании самих рисунков, а в расчетах. Здесь нет приблизительных промеров, поскольку это могло привести к искажению пропорций рисунков, а, видимо, древние перуанцы обладали каким-то оборудованием, которого нет и сегодня. Размышляя о размерах и совершенстве пропорций, Райхе утверждала, что «древним художникам» такое возможно было создать, если бы они умели летать. Во время своих исследований она обнаружила 60 фигур и линий, а в 1986 году перуанский летчик де ла Торре в малоисследованной зоне в «пампе Сан-Хосе» увидел ранее неизвестные рисунки: на 87 сделанных им фотографиях были запечатлены изображения зверей, растений и людей.

Рисунки Наска датируют 500 годом до н. э. - 500 годом н. э. - до образования империи инков. Никаких письменных источников о себе проживающие тогда здесь люди не оставили. Все известные о них факты получены путем изучения мест захоронений и обнаруженных там предметов. Официальная наука полагает, что эта «галерея» относится к доинкской индейской культуре Наска, расцвет которой приходился на 300-900 годы н. э. Историки и археологи считают, что рисунки делали вручную, убирая камни и раскладывая их валиками вдоль края фигур. При разметке использовались шесты и эллиптические зеркала, причем гигантские изображения делались с небольших эскизов. Действительно, такие эскизы были обнаружены. В отношении назначения фигур высказывались различные гипотезы: либо тотемные, либо ритуальные знаки, а линии, считал П. Косок, использовались как астрономический календарь для хозяйственных нужд. Исследователь Д. Хокинс обратил внимание на огромное количество найденных в районе рисунков сосудов с выпуклым дном, которые в быту использовать затруднительно. Зато, по его мнению, во время религиозного праздника эти сосуды вставляли в пазы рисунка, а затем поджигали нечто горючее, содержавшееся в них. Ведь многие древние народы, как известно, придавали огню огромное значение. В продолжение этой идеи российский уфолог М. Герштейн предположил, что это происходило ночью и способствовало возникновению в небе миражей. По мнению И. Кольцова, данная пустыня являлась идеальным местом для захоронений с «обеспечением нетленности», а сосуды являлись «вместилищем души» умершего. Рисунки же выбирались по важности персоны и ее тотемному имени (Паук, Обезьяна, Лебедь…).

Однако есть очень странное обстоятельство. Местные жители берут чистую питьевую воду не из озера Наска, а из колодцев, расположенных точно по линиям рисунков, причем ирригационная система здесь, основанная на системе искусственных подземных каналов, два из которых проходят прямо под руслом реки Наска, весьма совершенна и продуктивна. Американские ученые С. Маби и Д. Проулкс считают, что некоторые из линий являются указателями подземных источников воды. Было обращено внимание на то, что рисунки в пустыне и на глиняных сосудах почти идентичны. Отсюда был сделан вывод о том, что этими рисунками-символами ублажались божества естественных сил - неба, земли и воды, чтобы получить много воды и хороший урожай. На этом, пожалуй, научные доказательства и заканчиваются. Гипотеза о сельскохозяйственном календаре была раскритикована астрономом Д. Хокинсом. Она не подтвердилась расчетами на ЭВМ. Кроме того, по оценкам, сделанным на основе данных экспедиции Хокинса, на такую масштабную работу потребовалось бы 100 тысяч человеко-лет, даже если бы все предполагаемое население работало по 12 часов в сутки. А кто бы добывал хлеб насущный? Более резонную версию предложил англичанин Т. Моррисон. Он считал, что рисунки и линии являлись символами различных религиозных групп или народностей, проживающих в Андах. У них существовала традиция хоронить родственников и соплеменников у самой кромки дорог, чтобы к могилам было легче добраться. Здесь молились и медитировали. В связи с этим Моррисон считает, что рисунки Наски могли служить кастовыми, религиозными и социальными символами для местных жителей. Однако ритуальные объекты должны прежде всего воздействовать на чувства людей! Вот здесь и возникает очередная загадка: рисунки с земли не воспринимаются, их можно увидеть, только поднявшись в воздух. В связи с этим американец Д. Вудман в 1977 году выдвинул гипотезу о том, что индейцы умели делать воздушные шары, поднимаясь в воздух во время ритуальных обрядов. Это позволяло им в полном объеме оценить мистический смысл рисунков. Этому есть подтверждение. В одной из гробниц в Наске было найдено изображение воздушного шара. Исследуя это обстоятельство, американец Б. Спорер наткнулся на старую легенду инков о маленьком мальчике, который помогал им в сражении, летая над укреплениями противника и сообщая о расположении вражеских отрядов. Изображения летающих людей есть на многих тканях инков. Кроме того, исследовав четыре куска ткани, обнаруженные в разграбленной могиле недалеко от рисунков, Спорер установил, что древние жители Наски использовали в своих материях лучшее переплетение, чем то, что применяется при изготовлении парашютов, и более крепкое, чем в современных тканях для воздушных шаров.

Прежде чем перейти к следующей гипотезе, следует заметить, что комплекс пустыни Наска является всего лишь частью феномена. Аналогичные по технике исполнения наземные фигуры встречаются в средней зоне Анд вдоль всего тихоокеанского побережья Южной Америки, а в связи с этим они никак не могут относиться к одной локальной индейской культуре, какой была культура Наски. Можно, конечно, предположить, что рисунки создавались вручную, но если взять общую картину, если учесть, что размеры фигур колеблются от 30 до 300 метров при ширине контурной линии от 15 сантиметров до 3 метров… А кроме того, трудно предположить, что при создании таких гигантских объектов вручную остальная поверхность оказалась бы абсолютно неповрежденной. А таких повреждений не обнаружено. В связи с этим радиофизик Алла Белоконь утверждает, что рисунки могли быть выполнены только с воздуха потоком направленной энергии неизвестной природы, а некоторая их асимметрия напоминает искажения, которые получаются при проецировании под углом к поверхности. Кроме того, она считает, что искажения имеют трехмерный характер, а следовательно, рисунки не могли быть простым увеличением с эскизов на плоскости. Самую же увлекательную гипотезу выдвинул швейцарец Эрих фон Деникен, связавший изображения Наски с внеземными цивилизациями. Он предложил считать их ориентирами космодрома, устроенного инопланетянами. На эту мысль наталкивает обнаруженное на 350-метровом склоне горы у города Паракас на побережье Тихого океана изображение трезубца, названного из-за схожести с подсвечником «Паракасским канделябром». От него через горы и долины до Наски тянется видимая только с высоты прямая белая линия, вдоль которой попадаются изображения подпрыгивающих существ. Эта и ряд других линий весьма напоминают взлетно-посадочные полосы. Деникен считает, что Наска могла служить местом заправки космических кораблей, поскольку здесь зафиксирован выход неведомых энергий: обнаружено несколько точек, где стрелка компаса «сходит с ума», а летчики увидели сверху прямые многокилометровые линии, дающие сверхточные ориентиры по сторонам горизонта. Как бы там ни было, картинная галерея в Наске является одной из самых поразительных достопримечательностей нашей планеты. Но загадка пустыни не одинока. В 1400 км от нее у подножья горы Сатари обнаружена гигантская, 120-метровая, статуя человека, окруженная линиями и знаками, аналогичными рисункам Наска. Загадочные рисунки есть также в США (штат Огайо), в Англии, Казахстане, на Южном Урале, в Африке (южнее озера Виктория), в Эфиопии и ряде других мест. Так, в 2003 году в природном парке Сахама в западной части Боливии на площади в 16 раз большей пустыни Наска ученые обнаружили более 400 геоглифов, нарисованных линиями шириной в 1-2 метра, а в некоторых случаях длиной до 20 километров. По их мнению, гигантские рисунки несут человечеству какую-то важную информацию, но, видимо, наше сознание еще не «доросло» до уровня ее восприятия. Так что вопросы о наиболее известной картинной галерее в пустыне Наска и подобных ей по-прежнему открыты для любознательных.

Как добраться

Главный населенный пункт местности Наска носит логичное название Наска. Сюда удобнее всего добраться на автобусе, этом непременном перуанском транспорте. Автобусы отправляются из всех крупных городов страны, быстрее всего в Наска можно доехать из города Ика, центра южного побережья Перу — путешествие займет 2-3 часа и обойдется примерно в 30-40 PEN. Ещё в Наска прибывают автобусы из Куско и Арекипы ; в первом случае в дороге придется провести порядка 14 часов, во втором — «всего» девять, оба автобуса отправляются из начальных пунктов в ночь, прибывая на место утром. Билет из Куско будет стоить около 90-100 PEN, из Арекипы — примерно 75-85 PEN. Поездка из Лимы займет около 6-8 часов в зависимости от маршрута. Если вы хотите посмотреть линии Наска, но базируетесь в Лиме , удобнее всего приобрести экскурсионный тур в одном из агентств перуанской столицы. Туристы отправляются в путь в 4 утра, посещают города Баллестас и сам Наска (включая его достопримечательности), а также облетают линии Наска на легкомоторном самолете. Возвращение в Лиму — около 10 вечера того же дня. Стоимость экскурсии — порядка 800-900 PEN. Цены на странице указаны на июнь 2016 г.

На чем передвигаться

По городу Наска можно передвигаться пешком — он весьма невелик. Поездка на такси на любое расстояние в границах города обойдется не дороже 3 PEN, а дорога в аэропорт (откуда поднимаются в воздух «легкомоторки» с туристами) — не более 4 PEN.